海螺迪厅的内场可以大致分为三个部分，下方的舞池、中间播放演出视频或MV的大屏幕以及两侧滚动的“海螺迪厅表白墙”。

根据QQ音乐官方发布的畅玩攻略，玩家可以自定义快捷动作，随着音乐在舞池中舞动，理论上可以实现“万人造浪的壮观景象”；除了跳舞外，玩家还可以在公屏打字聊天，分享自己对音乐的喜爱和跨年的心情。

官方畅玩攻略里的情景，需要大量玩家同时在场，营造出“热闹”的跨年氛围，否则播片式的元宇宙体验与传统视频直播相比，很难带来用户体验上天翻地覆的变化。

甚至传统的在线直播因为用户基数大，仅依靠迅速刷屏的文字弹幕，就可以形成更加浓厚的社交和娱乐氛围将用户包裹其中，让“年味十足”。

节选自QQ音乐官方发布的“五月天演唱会收官之报”

种种情况来看，认为，作为TME元宇宙跨年计划的第一年，今年的更倾向在试水。

最直接的证据就是，作为的重头戏，此次五月天的演唱会并不是独享内容，在外，QQ音乐还以线上直播的形式播放了相关内容，并在事前就取得了超700万的预约。

虽然从整个岛屿内容和体验的填充来看，可以说诚意满满，但在音乐与元宇宙、虚拟空间、用户交互等概念的融合上，制作团队可能还需要更多的思考和经验。

真正的身临其境

虽然在音乐元宇宙的整体体验上，算是早期的尝试者之一，但是在此次跨年音乐节最核心的虚拟演唱会这一方面，国际上却早已有了很多成绩优异的尝试，所有试图打造虚拟空间中差异化音乐体验的厂商都可以学习相关的经验。

其中最为知名的恐怕就是《堡垒之夜》与各大欧美明星的合作了。就比如至今依然被很多玩家赞不绝口的 Scott的演唱会，随着演唱会中象征着 Scott的太空巨人的一举一动，整个演唱会的场景会发生剧烈的变化，所有参与其中的玩家会获得包括失重、星际穿越等与音乐的内核相契合的体验。

当然，《堡垒之夜》作为一款使用虚幻引擎打造的PC游戏，和QQ音乐这种音乐流媒体平台相比，有其得天独厚的技术和产品形态优势，无论是在平台的性能还是核心用户群的属性，都让《堡垒之夜》在虚拟空间、元宇宙等方面的尝试会更加顺风顺水。

而相较于《堡垒之夜》，就在虚拟跨年音乐节举办前一个多月，贾斯汀·比伯与虚拟演唱会服务商Wave合作举办的“互动虚拟演唱会”对于音乐平台而言，或许更具有参考价值。

在Wave中，虚拟演唱会里的人物模型与真人的身体尺寸上别无二致，与此同时在演唱会期间，贾斯汀·比伯也需要穿戴相应的动作捕捉设备进行实时的动作传达。除了整个演唱的场景会随着歌曲发生变化等基础设置外，玩家在线上的一些行为，比如发送礼物等，也会根据当前不同的场景，产生不同的影响。

就比如在演出刚开始，观众发送的爱心会像流星一样在歌手身边炸开，在另外的草原场景中，观众则可以通过 “种花”表达自己的喜爱和支持。当然既有粉丝对偶像单向地表达，Wave的虚拟演唱会也有明星与观众的互动环节。

其实在五月天此次演唱会的线上特别版中，就已经有了一段不错的虚拟演唱会的尝试。就比如在与周杰伦共同演唱《龙卷风》这首歌时，整个演唱的场景就应景地变为了一块正在发生龙卷风的场地。

但问题在于，观众无法与演唱会的内容产生交互，龙卷风这个场景元素也无法对演出的艺人产生任何影响，阿信的“铁鬓角”在龙卷风下依然一动不动。

一回生，二回熟

其实从五月天的演唱会以及TME在此之前与《罗布乐思》《迷你世界》的合作来看，腾讯其实很清楚虚拟演唱会包括演出场景的可塑性、交互性以及沉浸式体验等方面的优势所在，但现实是，作为整个跨年音乐节最核心的虚拟演出部分，可能是受限于人员、工期或平台，选择了在传统直播与视频的体验基础之上，在附加的内容，比如小游戏、拍照等方面做增量，试图创造差异化体验。

可以想见如果在跨年夜大受欢迎，在虚拟空间的体验以及人与人之间社交的加持下，整个“跨年Party”即使有一定的妥协，依然会非常成功。的第一次尝试并没有理想中的十全十美，还是存在着一定的遗憾。

不过并不认为第一次试水能代表什么，凭借着在文娱、游戏方面的积累，可以说腾讯依然是国内在音乐+元宇宙方面的有较大可能的公司之一。并且市场也比较看好TME这次元宇宙音乐节。

正所谓一回生、二回熟，从腾讯音乐表示将在虚拟音乐世界中为音乐人提供创作工具等的表态来看，腾讯暂时并不会放弃，对于腾讯能够在后续带来怎样升级的体验也翘首以待。